PE HTML PUBLIC "-//W3C//DTD HTML 4.0 Transitional//EN"> часы-часы Кальмар и кит (The Squid and the Whale) режиссер Ноа Баумбах

Кальмар и кит (The Squid and the Whale) режиссер Ноа Баумбах часы-часы

Обсуждение фильмов в программе "Раскадровка"

Прибытие (Arrival) режиссер Дени Вильнёв

Прибытие (Arrival) режиссер Дени Вильнёв

Прибытие, Arrival, 2016, Дени Вильнёв, Denis Villeneuve, кино, кино-мимино, кинолица, kino-mimino, какой фильм посмотреть?, KM, КМ   Прибытие, Arrival, 2016, Дени Вильнёв, Denis Villeneuve, кино, кино-мимино, кинолица, kino-mimino, KM, КМ

 

"Прибытие" (Arrival) режиссер Дени Вильнёв

Алексей: Итак, "Прибытие" - это фантастический фильм, каким он должен быть. Когда я критиковал различные фантастические фильмы, меня спрашивали - Ну, скажи, каким тогда он должен быть? Вот. "Прибытие" показывает каким должен быть фильм с фантастической тематикой. В нем есть все, что нужно и нет ничего лишнего.

Людмила: Если уж говорить о подобных фильмах, насколько я помню тебе нравятся "Район №9" и "Монстры"?! Только они.

Алексей: Да. Теперь их стало три. Есть и некоторые другие, но эти особенно выделяются за последние несколько лет.

Людмила: Здесь, в "Прибытии" речь идет о пришельцах, также как и в "Районе №9" и у этих пришельцев свой язык. Над этим инопланетным языком работал тот же самый специалист из Новой Зеландии, который работал и над фильмом "Район №9" , его зовут Дэйв Уайтхед.

Алексей: Он что, филолог?

Людмила: Он лингвист, который придумал язык для инопланетян.

Алексей: То есть, это было специально придумано? Как интересно! Фильм вообще поражает. Для меня Дени Вильнев, хотя он и не так много снял... Фильм "Пожары"... Мы его обсуждали?

Людмила: Да он был в Раскадровке, мы обсуждали также "Пленницы" и обсуждали "Убийца".

Алексей: Собственно все его фильмы, которые дошли до широкого зрителя; все они действительно хороши. Чем интересен этот режиссер? Он вроде бы заходит на территорию жанрового кино, например, "Убийца" - это детективный боевик, но в его мастерских руках он превращается в экзистенциальную драму. "Прибытие" - фантастический фильм, но он снят абсолютно не похоже на те шаблонные блокбастеры, которые штампуются с периодичностью чуть ли не раз в месяц. Причем, это сознательный ход.

Людмила: Но надо сказать, что не похож на эти шаблонные блокбастеры и сам рассказ, по которому снят фильм. Ранее он считался невозможным для экранизации, рассказ писателя-фантаста Теда Чана, который один раз в два года выпускает один рассказ. Это не книга, а рассказ! Он известен сборниками рассказов; почти всем присуждаются премии. Почти в каждом рассказе он расшифровывает, каким образом все получилось, какие темы его заинтересовали из достижений современной науки. Этот рассказ "История твоей жизни" о первом контакте с инопланетянами получил премию ... Эта премия присуждается самими писателями-фантастами в Америке, то есть, это эстетский ход; свои присуждают своим внутри своего сообщества. Рассказ очень интересный по форме; и в нем поднимается множество тем.

Алексей: Это действительно научная фантастика, попытка поработать с существующими научными гипотезами.

Людмила: Представьте себе фантастический рассказ, на страницах которого, преспокойно обсуждается принцип Ферма, различные открытия в мире лингвистики, физики, математики... Всем этим жонглируют герои, жонглирует писатель, при этом все облечено в интересную историю. И тут Дени Вильнев берет этот рассказ и делает фильм...

Алексей: Никто вначале не верил; я читал статью о том, что такой фильм был бы невозможен в больших студиях, потому что они боятся любых экспериментов. А тут рассказ, очевидно сопротивляющийся экранизации. Знаешь какое требование к фильму было у больших студий? Чтобы главную роль играл мужчина. До сих пор шовинизм процветает! Ужас какой-то! Они никак не соглашались, что в фильме, как и в рассказе, главная героиня женщина.

Людмила: То есть Дени пришлось делать фильм независимо?! В очередной раз.

Алексей: Да. И спасибо всем продюсерам! Они сильно рисковали. И сам Дени Вильнев рисковал, и другие, потому что было не очевидно, что фильм выстрелит. Сейчас уже можно сказать, что их проект оправдался и с коммерческой точки зрения тоже.

Людмила: Немножко о сюжете. На Землю прибывают инопланетяне, вернее двенадцать объектов похожих на вытянутые дольки апельсина или на конфеты. Много шуток про какие-то лакричные конфеты.

Алексей: На морские камушки похожи.

Людмила: Объекты зависают в разных точках земного шара, на Россию их пришлось целых два.

Алексей: Ого-го! Территория обязывает!

Людмила: Правительства всех стран пытаются найти возможность узнать, что им собственно нужно?

Алексей: Понять не могут. Те просто зависли и ничего не делают.

Людмила: Да. Ничего не происходит, никто не выходит, никаких катастроф.

Алексей: Ничего не взрывают.

Людмила: Для того, чтобы узнать об их намерениях формируют группу ученых, куда входит физик Ян; его играет Джереми Реннер и лингвист Луиза Бэнкс, которую играет Эми Адамс. Задача доктора Бэнкс наладить контакт с этими семиногими созданиями. Подробнее не будем описывать их, пусть останется интрига. Ей, как лингвисту, нужно попытаться выучить их язык или научить их нашему. Раньше она помогала военным в каких-то операциях, где нужно быстро найти основные понятия на чужом языке. В общем опыт есть. Это не тот космический триллер, к которому мы привыкли, с участием инопланетян. А это триллер лингвистический, в котором главная задача - понять друг друга.

Алексей: Найти общий язык. То, чем занимаются профессиональные лингвисты, когда сталкиваются с незнакомым языком.

Людмила: Какая классная профессия! На этом фильме я поняла, что это интереснейшее дело - работать с языками.

Алексей: Лингвисты это своеобразная элита гуманитариев, потому как, то, что они делают похоже на науку даже для физиков. В фильме все построено на исследовательской игре. За что я всегда ругаю фантастические фильмы? Думаю, что я тебе уже надоел своими причитаниями.

Людмила: Может я и не угадаю, но тебе важна тайна. Здесь она присутствует. Мало того, что не понятна цель пришельцев; во-вторых, удастся ли ей их понять и договориться? И когда, все-таки появляются письмена, тогда между ними начинается общение через разделяющий их экран. Она начинает им рисовать или писать основные понятия, например - человек. Пытается познакомиться и они ведутся на это! Начинают оставлять свои иероглифы и письмена. И даже в этом случае, еще вопрос, что это означает. Сумеет ли она их разгадать? В общем, таинственного в этом фильме много.

Алексей: Причем таинственного в хорошем смысле, не какой-то там дешевой мистики, а тайны с большой буквы. А если говорить о том, как визуально, эстетически построен фильм - в нем очень много пространства! Там нет ни нагромождения, ни суеты, которые так меня раздражают в современных блокбастерах, где все шевелится, взрывается с ненормальной скоростью. Здесь есть моя любимая тишина - время, чтобы прикоснуться к тому, что происходит. И с помощью визуального ряда, который отлично отстроен: камушкообразные или кому что они напоминают, инопланетные объекты - к ним хочется прикоснуться. Мы видим их вблизи, когда впервые наши герои приходят к одному из этих кораблей. И знаешь? Эту шершавую поверхность хочется потрогать руками! Никакой пластиковой искусственности.

Людмила: Эти корабли были действительно нарисованы. Но для Дени Вильнева, который не любит зеленые экраны, для него важно было выстроить внутреннее пространство корабля, тот коридор, по которому они будут туда подниматься и то пространство, где они через защитный экран будут общаться с пришельцами. Он построил декорации, именно специально построил.

Алексей: Да, ручками, ручками, господа!

Людмила: Он говорит, что терпеть не может зеленые экраны...

Алексей: Потому что мало кто ими умело пользуется...

Людмила: Да, и потому, что надо дать некое пространство, сцену, некую условность актерской игре; для того, чтобы актеры почувствовали себя в необычных обстоятельствах.

Алексей: Специально пригласили оператора Бредфорда Янга, он известен нам по фильмам "Жертвуя пешкой" и "Сельма", которые не имеют никакого отношения к научной фантастике.

Людмила:Особенно вспоминается "Жертвуя пешкой" - снимает интересно.

Алексей: Потому что он не привнес туда никаких штампов, которыми так изобилуют современные фантастические блокбастеры. Сам Дени Вильнев говорил в интервью, что он хотел, чтобы фильм выглядел не как обычный фантастический фильм. Чтобы в нем была какая-то степень реализма, если угодно. Потом, сами персонажи инопланетян, не будем раскрывать все нюансы, но имело место специальное изучение экзотических животных для того, чтобы на этой основе воссоздать поведение инопланетян. С одной стороны, инаково, с другой - реалистично. Такой парадокс. Интересно, что ты рассказала, что даже был специально придуман новый язык...

Людмила: Некое мычание... Звуки нечленораздельные.

Алексей: И тем не менее, это попытка; некая ламповость в научно-фантастическом фильме, где все сделано тщательно и создается желание потрогать. Музыка - это отдельная история. Мы тут уже несколько дней слушаем Макса Рихтера и его произведение "О природе дневного света" - это главная тема. И композитор Йохан Йоханнссон тоже постарался, чтобы звучание фильма соответствовало ритму того, что происходит. Опять же много пауз! Как говорят, хорошая музыка подразумевает обязательное наличие смысловых пауз, чтобы было время проникнуть. Эта способность поглотить тебя, ощущение погружения, которое я очень люблю в кино, оно здесь просто изумительно. И визуально, и акустически ты можешь прикоснуться наконец, ты можешь в нем побыть. С этой точки зрения фильм приносит настоящее удовольствие. И моя тема тайны, ты совершенно справедливо заметила. В фильме много интересного; несмотря на свою неспешность повествования, он оставляет много интересного.

Людмила: И при этом, он требует некоего терпения от зрителя, потому что, вам захочется играть в какие-то штампы; мы привыкли к ним, тем более в фантастических фильмах про инопланетян. А тут, можно даже, главную интригу, главный сюжетный поворот пропустить из-за его камерности. Вдруг мы оказываемся в совершенно другой истории, уже не про инопланетян, а про главную героиню. Этот поворот настолько не блокбастерный и камерный, что его легко не заметить; нужно очень внимательно смотреть. И смотреть без ожиданий, а это очень трудно. Почему прилетели инопланетяне? Вылезут ли они уже когда-нибудь? Мы привыкли ждать когда начнется месилово-рубилово. Тем более сценарист, благодарность ему большая, перенес все размышления, которые есть в тексте, на экран. Но в угоду кино как таковому, он построил более крепкую конструкцию и привнес туда некую политическую часть. Международная напряженность: китайцы и русские хотят непременно палить в свои объекты - не знаю, портит это фильм или нет?

Алексей: Это, скорее, подстегивает внутренний ритм, потому что, обычно расшифровывают всякие сложные языки на протяжении десятилетий, а здесь они в очень напряженной атмосфере вынуждены все решать и быстро.

Людмила: Но в книге этого нет. Нет никакой политики.

Алексей: Но, вернемся к тайне, это главное достоинство фильма для меня. Во-первых, там мир, который не исчерпывается нашим опытом. Действительно, показан мир, в котором есть тайна нам неизвестная. Она не дешевая, не на уровне спецэффектов или пугалок. А именно ощущение, что есть нечто большее; с чем мы никогда не сталкивались. Потом, там изумительно показан сам момент прикосновения к тайне. Один из любимых моих моментов, когда главная героиня впервые прикасается к экрану, стеклянной завесе, через который она общается с инопланетянами. Этот момент прикосновения очень волнующий, очень хорошо сделанный. Есть ощущение, что с ними вместе прикоснулся и ты.

Людмила: И потом, это и есть некая суть коммуникации. То, что ощущается нами, когда мы разговариваем не с инопланетянами, а с человеком - то, что ощущается интуитивно. Та самая невербальная составляющая, которая есть в каждом разговоре.

Алексей: Луиза Бэнкс, которую замечательно играет Эми Адамс понимает это. Несмотря на то, что она прежде всего ученый, прежде всего лингвист, принимает несколько смелых решений. Снимает скафандр, чтобы общаться с ними, чтобы было видно лицо. Она хочет прикоснуться, хотя все боятся; кто его знает, чем это все закончится? Она идет на риск. Это одна из составляющих фильма - тема языка. Фильм построен на гипотезе Сепира-Уорфа, это сейчас очень дебатируемая лингвистическая спорная гипотеза, согласно которой, язык, на котором мы говорим, во многом определяет и предопределяет способ нашего мышления.

Людмила: Это означает, что если мы начнем учить японский, то мы немножко станем японцами?

Алексей: Мы станем по другому видеть мир. Идея здесь в том, что мы думаем словами; если у нас нет слова для какого-либо явления, то оно для нас выглядит белым пятном, мы его не видим. Есть исследования, например, которые показывают, что славяне различают больше оттенков сине-голубого, чем англосаксы, потому что у нас больше слов обозначающих эти оттенки. Конечно это спорная гипотеза, но в фильме она принята за основу. Одна из интриг в том, что героиня пытается понять язык инопланетян, а это означает, в некотором смысле, смотреть на мир так, как это делают они. Фантастика позволяет довести эту гипотезу до абсолютного выражения, потому что овладение этим языком инопланетян абсолютно меняет мышление. Здесь есть и общегуманитарные и политические аллюзии, потому что фильм говорит о важности диалога. О том, что чужие, сколько бы нас не пугали, способны нас обогатить. Есть две реакции и они показаны: есть люди, которые хотят поскорее додавить этих инопланетян и сказать - да что ж вам надо, гады? Особенно со стороны спецслужб это опасение видно и со стороны представителей армии. Главная героиня воплощает подход, что нужно разговаривать. Любой диалог ценнее, потому что он делает нас богаче. Если мы отказываемся разговаривать с теми, кто не похож на нас; с чужими, которых мы пока не понимаем - мы себя делаем беднее. Мне кажется речь идет не только о межкультурном языке, я бы сказал, что для меня - язык веры - это то, что позволяет посмотреть на мир богаче. Есть вещи, на которые ты начинаешь смотреть иначе, когда ты позволяешь другому языку наполнять себя.

Людмила: Это так. Но в фильме есть еще одна интересная, скажем, очень человеческая история. История материнства. Согласия и принятия неизбежного.

Алексей: Одна из особенностей мышления инопланетян, я постараюсь, чтобы это не было спойлером, они видят мир не как причинно-следственные связи.

Людмила: Нелинейно.

Алексей: Они видят мир целиком, одновременно все сразу и видят будущее, но не могут при этом на него повлиять. Они в некотором смысле проживают то, что они уже знают. И здесь появляется тема принятия жизни с ее трагизмом, с ее сложностями. Если упрощать и добавлять фильму сентиментальности, можно сказать так - стоит ли строить какие-то отношения, если ты знаешь, что они несут в себе опасность. В принципе, не нужно видеть будущее, чтобы знать, что отношения несут в себе боль. Здесь эта тема в женском исполнении: мать и дочь, все очень эмоционально. Действительно ли стоит ввязываться, если ты знаешь, что это обернется потерями и вызовами?

Людмила: Стоит ли учить язык другого человека, зная что это обязательно принесет в себе боль?

Алексей: Потому что он другой!

Людмила: Чтобы его понять нужно приблизится к нему, а приблизившись к нему он может тебе сделать больно. А можно его и потерять! Стоит ли сближаться? Стоит ли контакт того, что ты можешь ощутить боль или потерю?

Алексей: Совершенно верно здесь есть эта перекличка про понимание и сближение. И фильм, конечно, категорически говорит - стоит! Не в логических рассуждениях, а он дает нам почувствовать, что стоит. Недавно в другой передаче, посвященной семейной теме, слушатель написал, что он убежденный холостяк и думает, что все проблемы можно решить, если ты в них не ввязываешься. А этот фильм категорическое нет такой позиции. Стоит вылезти из своей скорлупы, сделать шаг по направлению к другому, а в принципе, другой человек для нас тоже своего рода инопланетянин, язык которого нужно понять. Но приобретения, которые ты будешь иметь в результате этого сближения, этого риска - намного больше тех потерь, которые могут быть.

Людмила: Интересно, что один из российских рецензентов задает вопрос: будет ли зритель это кино пересматривать? Там все-таки некий сюжетный ход, до которого мы доходим сами и который во многом меняет восприятие картины. Это некое одноразовое переживание, спрятанное в сюжете Вильневым и создателями истории. А во-вторых, это некое интеллектуальное кино, есть идеи, которые можно обдумывать. Но, действительно ли этот фильм, с точки зрения эстетики, таков, что можно возвращаться к нему и пересматривать, зная сюжет?

Алексей: Вот, бедный человек, если он сомневается в ответе на этот вопрос! Для меня, безусловно можно. Для меня это, в первую очередь, опыт погружения, опыт тайны и он сделан так, что в нем хочется побыть, его хочется потрогать. В него хочется вернуться, я решил, что точно буду пересматривать. Ощущение нахождения в нем очень приятное и мне кажется обогащающим. Для меня, это то самое расширение языка, которое позволяет посмотреть на мир чуть-чуть по-другому.

Людмила: И сама новелла "История твоей жизни" тоже рекомендована к чтению как дополнение к фильму. Потому что на многие вещи в фильме она позволяет посмотреть глубже в фильме. Потому что повествование никак не нарушено, это одни и те же идеи, но в тексте их можно ближе рассмотреть.

Алексей: В общем, "Прибытие" Дени Вильнева - это практически безупречный научно-фантастический фильм о том, что имеет смысл попробовать понять того, кто на тебя не похож.

 

kino-mimino
kopimi обзор  кино

  google +

Несколько женщин (Certain Women) режиссер Келли Райхардт

Несколько женщин (Certain Women) режиссер Келли Райхардт

Несколько женщин, Certain Women, 2016, Келли Райхардт, Kelly Reichardt, кино, кино-мимино, кинолица, kino-mimino, какой фильм посмотреть?, KM, КМ   Несколько женщин, Certain Women, 2016, Келли Райхардт, Kelly Reichardt, кино, кино-мимино, кинолица, kino-mimino, KM, КМ

"Несколько женщин" (Certain Women) режиссер Келли Райхардт

 

Алексей: Фильм одного из наших любимых режиссеров Келли Рейнхард "Несколько женщин". Не знаю можно ли сказать, что это твоя любимая режиссер?

Людмила: Нет. Но мне понравился фильм "Ночные движения" за авторский подход.

Алексей: "Обход Мика" ты не смотрела?

Людмила: Это вы с Антоном смотрели.

Алексей: По сравнению с "Обходом Мика" это прямо экшен.

Людмила: Когда я неоднократно посещала разные писательские семинары и курсы, нам говорили, что рассказ один из самых сложных жанров в литературе. Даже большой роман или многотомный роман-фэнтези как "Игра престолов", вернее "Песнь льда и пламени" написать проще, чем миниатюру.

Алексей: Потому что приходится многое отсекать и что-то самое важное оставить?!

Людмила: Да. Сжимать, и при этом, чтобы это смотрелось цельно. Поэтому все писатели начинают с рассказов. В Америке в таких журналах как "Нью-Йоркер" и "Эсквайр" есть целый раздел под рассказы. И этих рассказов ждут. К примеру, Рэй Брэдбери известен своими рассказами. Рассказы требуют гораздо большего мастерства, чем большая проза. По крайней мере, это первая ступень писательского мастерства; если у вас получился рассказ, то из вас может вырасти хороший писатель.

Алексей: У тебя есть какие-нибудь рассказы?

Людмила: Есть. Я же училась на курсах, мы писали рассказы. Нельзя сказать, что он удачный, но законченный. Есть структура.

Алексей: Ты представляла на суд человечеству?

Людмила: Нет. Хватило и преподавателей, которые тоже люди.

Алексей: Предвзято!

Людмила: Итак. Этот фильм, можно сказать три рассказа. Драматургическая основа - это сборник рассказов писательницы Мэйл Мелой, она как раз печатается в "Нью-Йоркере" и других больших журналах, где любят этот жанр.

Алексей: Причем у Мелой эти три рассказа никак не связаны, действия происходит в разных местах. Келли Рейхардт связалась с ней и они вместе работали над сценарием. Кстати Келли Рейхардт очень часто позиционируют прежде всего как сценариста, оказывается. А я ее знаю большей частью как режиссера. У нее своеобразный, специфический почерк.

Людмила: Почему она прежде всего сценарист? Как раз в интервью, посвященному этому фильму, она говорила о том, что женщине-режиссеру именно авторского кино очень сложно в этом бизнесе, где управляют мужчины.

Алексей: Ох, опять! Мужики во всем виноваты.

Людмила: Поэтому между ее дебютным фильмом и вторым фильмом прошло больше десяти лет. Она говорит, что это вовсе не потому, что мужчины не пускают женщин в кинобизнес. А дело в том, что, когда на тебя работают мужчины: монтажеры, актеры и операторы, тебе чтобы авторское свое видение просто объяснить, приходится буквально читать лекцию - почему я хочу, чтобы вы снимали именно так. Приходится спорить с тем же самым оператором - почему я хочу, чтобы камера работала именно так. Если бы режиссером был мужчина - ему бы простили авторское видение, почему, к примеру, во время диалога оператор снимает поле, а не говорящих героев. А женщине, как утверждает Келли Рейнхардт, приходится каждый свой шаг аргументировать, навязывать и объяснять, что именно ей не нравится.

Алексей: Ее фильмы нельзя назвать массовыми. Они очень неторопливы. Пожалуй, главная их особенность - неторопливость и созерцательность.

Людмила: Не то чтобы бессюжетные...

Алексей: Они не построены по расхожим штампам.

Людмила: Нет завязки, развязки, кульминации.

Алексей: Есть, но они смазаны, стерты. Как есть литература потока, так ее фильмы, можно сказать, фильмы потока. Словно кусочки из жизни вырезанные. Хотя ее предыдущий фильм - "Ночные движения" был классическим по структуре. Здесь объединены истории трех женщин - просто наблюдаем женщин, живущих в штате Монтана, в небольшом, чтобы не обидеть, в захолустном городке. У каждой свои сложности: адвокат Лора занимается провальным делом, у которого нет никаких шансов. Ее клиент мужчина, обиженный на весь мир. Джина занимается строительством своего загородного дома, мы видим, что с семьей у нее не очень. А Лора тоже одинока; в начале мы ее обнаруживаем с неким любовником, затем оказывается, что это муж той самой Джины. Небольшой городок и все соединяется. Следующая героиня - Джейни, работающая на ранчо, девушка-ковбой, ухаживает за лошадьми. Она пытается познакомиться с другой девушкой-юристом, которая случайно оказалась в их городке. Но у нее не очень получается. Сами по себе, эти ситуации из жизни трех женщин ничем не примечательны; в них нет ничего, что можно было бы назвать особенным.

Людмила: Поэтому мне больше нравится другой перевод названия "Некоторые женщины". Это очень классно звучит по-русски. Мы говорим "некоторые женщины", а кто это? Несколько, понятно - их какое-то количество, а некоторые - это непонятно. Не конкретные женщины, не большинство, они с боку статистики; это и не статистическое большинство и не индивидуальные личности с именами. Это некоторые женщины.

Алексей: В фильме есть свое скрытое очарование; опять же он требует усидчивости. Если вы ожидаете классического развития сюжета, вы будете разочарованы очень быстро. Три истории, на первый взгляд ничем не связанные, разве что одно место действия и есть маленькие пересечения. Но даже если бы их не было, ничего бы существенно не изменилось. В фильме очень много молчания, не в смысле полной тишины, а в том, что многие диалоги построены не просто на словах, а на мимике, на контексте происходящего. Почему-то, когда ты смотришь эти истории - ты проникаешься ими, начинаешь их видеть; они становятся для тебя заметными. Персонажи становятся для тебя интересными в своих очень обыденных ситуациях. Ничего сверхъестественного здесь не происходит. Обычно никто не берет такое в качестве материала для фильма. Я читал интервью с Келли Рейнхардт, где журналистка говорит - “...то, что происходит в фильме обычно вырезают, такое не попадает в кино, остается за кадром”. Для такого нужна определенная смелость. Я думаю, что если бы режиссером был мужчина, то он бы тоже столкнулся с трудностями. Такое людей не интересует. Кому интересно, как женщина строит свой загородный дом или адвокат, с неудавшейся личной жизнью, которая не особо успешно пытается что-то делать на работе? Или несложившаяся дружба двух девушек? Все это как-то скучно.

Людмила: Один из рецензентов называет это жизнью без катаклизмов. Даже когда происходят какие-то намеки на события, в обычном фильме их бы раскрутили до конца, но не здесь. Допустим, адвокат участвует в ситуации с захватом заложников, но все происходит очень обыденно. Ты не успеваешь испугаться. Или машина героини съезжает с обочины, в другом бы фильме была бы авария..


Алексей: А здесь ничего, просто уснула по дороге.

Людмила: Если ты привык к экшену или просто к драматургии, ты как зритель будешь ждать, когда же что-нибудь случится? Ничего не происходит. Главное в нашей жизни происходит через отношения, естественно через людей. Здесь попытки контакта не удаются.

Алексей: Сама режиссер говорит, что для нее главный мотив фильма - одиночество. Одиночество людей у которых не сложилась семейная жизнь или одиночество человека в семье, даже в семейной постели. Это цепляет. Сила фильма в том, что это про женщин в Монтане, а мне почему-то становится интересно. Почему? Потому что истории оказываются универсальными. Сама Рейнхардт говорит - я не про женщин снимала, это истории про людей. Может быть ей ближе с этой стороны показать эмоции и чувства. Но ты им сопереживаешь; ты можешь себя вспомнить в подобных ситуациях, когда ты чувствовал неловкость при знакомстве с человеком, который тебе нравится, но нет никакой взаимности. Неловкость, когда ты пытаешься оживить отношения с человеком, который к тебе холоден. Или когда ты делаешь работу, которую считаешь нудной и которую не понимают остальные, и к тому же, у тебя не получается. Когда все эти вещи складываются вместе - ты можешь их почувствовать. Один из слушателей спрашивает о фильме "Нелюбовь" Звягинцева.. Обсуждение было, смотрите на сайте в разделе "Раскадровка". Как раз у Рейнхардт есть то, чего, как мне кажется не хватает современным российским режиссером, я у них этого не вижу. У нее есть теплота; она любит этих женщин и ты через это чувствуешь к ним некую симпатию и соприкосновение. Это самая сильная сторона ее фильмов; делает она это очень деликатно. Она говорит, что некоторые диалоги она сначала снимает без слов. Интересный ход. Действительно многое в ее фильмах работает на уровне мимики, жестов; возникающей между людьми динамики. Их невозможно пересказать; в пересказе все теряется. Нужно чувстсвовать напряжение между охладевшими друг ко другу супругами, ты чувствуешь неудачу человека пытавшегося завязать дружбу, ты сопереживаешь им. Как говорят, в музыке один из важных элементов - пауза; Келли Рейнхардт - мастер таких пауз, они действительно выстраиваются в композицию и помогают почувствовать ее героинь. Фильм очень гуманистический.

Людмила: Интересный. С каждой из этих женщин хочется поговорить, потому что мы провели с ними время.

Алексей: Поговорить, обнять что ли...

Людмила: Так бы мы их не заметили, это как соседки по парадной или что-то в этом роде..

Алексей: А Рейнхардт сделала их заметными, дала нам возможность их увидеть. Это похоже на тот эффект, возвращаясь к предыдущему обсужденному фильму "Фарго", который произошел с Глорией, когда ее обняла подруга - ее начали видеть. И здесь, режиссер сделала так, что этих женщин ты начинаешь видеть и это, в том числе, приятно для тебя самого.

 

“Ночные движения” (Night Moves), 2013, режиссер Келли Райхардт

“Старая радость” (Old Joy) режиссер Келли Райхардт

 

kino-mimino
kopimi обзор  кино

  google +

Оно (It) режиссер Андрес Мускетти

Оно (It) режиссер Андрес Мускетти

Оно, It, 2017, Андрес Мускетти, Andy Muschietti, Стивен Кинг, Stephen King, кино, кино-мимино, кинолица, kino-mimino, какой фильм посмотреть?, KM, КМ   Оно, It, 2017, Андрес Мускетти, Andy Muschietti, Стивен Кинг, Stephen King, кино, кино-мимино, кинолица, kino-mimino, KM, КМ

 

"Оно" (It) режиссер Андрес Мускетти

Людмила: Сегодня поговорим о громкой новинке проката, фильме “Оно”, вернее, если правильно произнести название звучит так - “Оно. Часть первая. Клуб неудачников”. Это одна из самых больших книг Стивена Кинга, одна из главных в его творчестве, одна из самых страшных. Она состоит из двух частей, сейчас экранизировали только первую, так называемую детскую часть, где действия происходят во времена, когда герой еще маленький. Есть еще вторая часть романа и в принципе замах у режиссера Андреса Мускерти и на нее, если первая покажет хорошие отзывы и положительную зрительскую реакцию. Хотя положительную здесь сказать сложно, если все испугаются и дадут хорошие рейтинги и прокат, то вторая часть, конечно же, не за горами.

Дети уверены, что мир крутится вокруг них, что их всегда защитят, что о них позаботятся. Но, однажды, они понимают, что это не так. Когда ты ребенок и ты один, монстры считают тебя слабым и ты даже не замечаешь  как они приближаются. Пока не становится слишком поздно.

Алексей: Ууу! Да-а! Когда мы смотрели, Люда сидела рядом, визжала.

Людмила: Я вздрагивала и ...

Алексей: Визжала, визжала!! Вздрагивала она..

Людмила: .. и говорила - О, Господи! Но не я одна, надо сказать!

Алексей: Понятно. Конечно, создатели фильма, да и сам Кинг - легенда ужасов! Сколько бы фильмов по нему не было сделано.

Людмила: Это один из самых экранизированных американских авторов, разве что Филипп Дик может сравниться. Но Кингу повезло больше в плане того, что его экранизируют максимально близко к оригиналу. К его книгам относятся с большей любовью. Книги Филиппа Дика в силу своего жанра научной фантастики, где не все можно показать на экране, очень часто режутся на части в угоду фильма. А Кинг и пишет в принципе кинематографично; много визуальных образов. Он в своем литературном творчестве отталкивается именно от ярких образов, которые возникают у него в голове и потом он их раскручивает до полноценной истории. Поэтому его легко экранизировать - образы прямо просятся сами.. Особенно клоун! Человек может никогда не видеть фильма и не читать Кинга, но с этим образом клоуна он когда-либо да сталкивался.

Алексей: Кстати, никогда не понимал страха американцев перед клоунами. Это ведь не из-за Стивена Кинга, к нему это уже попало, потому что он сам боялся клоунов. Почему-то. Что у людей связано с клоунами? Есть даже термин специальный в психиатрии...

Людмила: Разве они не страшные? Выбеленное лицо, грим, яркие черты, красные губы, красные глаза... Есть в этом неприятное..

Алексей: Я уверен, что парни из афро-американских районов не боятся...

Людмила: У них там свои страхи тотемов каких-нибудь..

Алексей: Видимо мое детство больше похоже на афро-американское гетто, потому что клоуны меня не пугают вообще. Наш коллега и друг Женя Сарапулов написал - я побоялся идти на этот фильм из-за внезапных сцен ужасов, а теперь, после вашей программы, наверное, пойду. - Ну что же, Женя, не торопись...

Людмила: Мы не закончили еще!

Алексей: Что касается внезапных сцен, это пожалуй, один из самых сознательно насыщенных фильмов, из тех, которые я смотрел за последнее время.

Людмила: Это называется Бу-эффект, хотя сам Стивен Кинг не любит страх ради страха. Ему интересно как с этим Бу будут поступать его герои, что в этом Бу содержится. Как человек работает со своим страхом: бежит от него или смотрит ему в лицо? Какие ресурсы страх будит в человеке? На что он оказывается способен? Как он может противостоять? Как раз-таки сцены, связанные с внезапным появлением клоуна или чего-либо страшного в этом фильме, мне кажутся twoyafgg. cartier butik onlineсамыми слабыми, клишированными, понятными и не такими страшными.

Алексей: Согласен. Может быть потому, что Кинг уже стал классиком, которого все копируют, но мне кажется, что фильм насыщен клише, причем сценарными клише. Я думаю, что это сознательный ход. В данном случае это не клише, а скорее цитаты, как сейчас модно говорить, в эпоху постмодернизма. И еще модное слово узнал - homage - то есть стилистические отсылочки к предыдущим эпохам. В этом смысле, фильм сделан как сознательное учитывание того, что сделано до этого; он отражает и предыдущие экранизации “Оно” Стивена Кинга и при этом передает атмосферу расцвета подобных фильмов из восьмидесятых.

Людмила: Книга была написана в 1986 году и она про пятидесятые, период на который приходится детство героев. Здесь же, не стали брать пятидесятые, а взяли восьмидесятые - когда вышла книга и сняли первый телевизионный фильм 1990 года. Немножко поменяли хронологию, в отличие от литературной основы, но все равно это ретро фильм, эпоха восьмидесятых. Вообще творчество Стивена Кинга - это почти энциклопедия по 80-ым и 90-ым. Американское захолустье, штат Мэн, в котором он реально родился, но у него это Кинговский штат Мэн, в котором живут зловещие (смеется) сельские жители и школьники!

Алексей: Если верить американским фильмам и книгам и даже классической американской школе, - самые страшные места на земле это не Судан и не Руанда...

Людмила: А американские маленькие городки!

Алексей: Те самые городочки, где внешне все благопристойно, а на самом деле кипят страсти. Я думаю, это используется сознательно. К сожалению, наша деревня уже не ассоциируется с тихой и спокойной жизнью. Деревни пустеют, маленькие городки производят впечатление мест, где только что бомбардировка прошла... А в Америке, действительно, существуют маленькие, очень чистенькие, уютные городки, где все друг друга знают, где все приветливы и жизнь благополучна. И вот, именно там начинают сыпаться какие-то скелеты из шкафов.

Людмила: В городке Дерри, штат Мэн, дети сталкиваются со своими страхами и со своим взрослением и с концепцией смерти как таковой. Конечно, это не просто про зловещего клоуна, который ест детей, а о множестве символов и метафор взросления. Потому что, когда мы маленькие, то боимся стать взрослыми, а когда ты взрослый - страхи немного скучнеют. Ты уже не боишься призраков и тараканов, огромных пауков, незнакомцев... чего еще дети боятся? Зловещих сумасшедших и так далее. Ты уже боишься одиночества и смерти. В этом смысле, страхи немножко блекнут, но они становятся больше, растут вместе с тобой. А детские страхи куда-то уходят, их место занимают страх одиночества и страх смерти.


часы-часы

preços assistir
replica omega maan horloge
sølv ure til mænd

Туры в Австрию из Санкт-Петербурга

Turizm.ru рекомендует: Туроператоры по Австрии

Быстрый подбор тура в Австрию
Просто отправьте заявку. Специалисты по туризму бесплатно подберут для Вас лучшие туры.
Расширенный поиск туров
Австрия (Вена) из Санкт-Петербурга, Austria Trend Hotel Doppio, 2 ночи , 4*
Курорт:Вена
Austria Trend Hotel Doppio 4
Заезд:27.10.2017
Выезд:29.10.2017
Номер:2ad
Ночей:2
Питание:Завтрак
46 025 р.
Купить
Австрия (Вена) из Санкт-Петербурга, Nh Belvedere, 2 ночи , 4*
Курорт:Вена
Nh Belvedere 4
Заезд:27.10.2017
Выезд:29.10.2017
Номер:2ad
Ночей:2
Питание:Завтрак
51 614 р.
Купить
Австрия (Вена) из Санкт-Петербурга, Senator Hotel Vienna, 4 ночи , 3*
Курорт:Вена
Senator Hotel Vienna 3
Заезд:31.10.2017
Выезд:04.11.2017
Номер:DOUBLE (TWIN/DOUBLE) CITY VIEW
Ночей:4
Питание:Без питания
55 986 р.
Купить
Австрия (Вена) из Санкт-Петербурга, Austria Trend Hotel Bosei, 4 ночи , 4*
Курорт:Вена
Austria Trend Hotel Bosei 4
Заезд:31.10.2017
Выезд:04.11.2017
Номер:ДВУХМЕСТНЫЙ С 1 КРОВАТЬЮ СТАНДАРТНЫЙ
Ночей:4
Питание:Без питания
56 579 р.
Купить
Австрия (Бад Гастайн) из Санкт-Петербурга, Mozart, 4 ночи , 3*
Курорт:Бад Гастайн
Mozart 3
Заезд:31.10.2017
Выезд:04.11.2017
Номер:Двухместный номер
Ночей:4
Питание:Завтрак
56 819 р.
Купить
Австрия (Вена) из Санкт-Петербурга, Austria Trend Donauzentrum, 4 ночи , 4*
Курорт:Вена
Austria Trend Donauzentrum 4
Заезд:31.10.2017
Выезд:04.11.2017
Номер:СТАНДАРТНЫЙ ДВУХМЕСТНЫЙ НОМЕР С 2 ОДНОСПАЛЬНЫМИ КРОВАТЯМИ (#HIDE_IT_ROOM)
Ночей:4
Питание:Без питания
58 241 р.
Купить
Австрия (Вена) из Санкт-Петербурга, Turhotel Mariahilf, 4 ночи , 4*
Курорт:Вена
Turhotel Mariahilf 4
Заезд:31.10.2017
Выезд:04.11.2017
Номер:СТАНДАРТНЫЙ ДВУХМЕСТНЫЙ НОМЕР С 1 ДВУСПАЛЬНОЙ КРОВАТЬЮ
Ночей:4
Питание:Без питания
58 537 р.
Купить
Австрия (Вена) из Санкт-Петербурга, Best Western Plus Amedia Hotel Wien, 4 ночи , 4*
Курорт:Вена
Best Western Plus Amedia Hotel Wien 4
Заезд:31.10.2017
Выезд:04.11.2017
Номер:СТАНДАРТНЫЙ ПАРНЫЙ
Ночей:4
Питание:Без питания
60 118 р.
Купить
Австрия (Вена) из Санкт-Петербурга, Eurostars Vienna, 4 ночи , 4*
Курорт:Вена
Eurostars Vienna 4
Заезд:31.10.2017
Выезд:04.11.2017
Номер:ДВУХМЕСТНЫЙ С 1 КРОВАТЬЮ С ДВУСПАЛЬНОЙ КРОВАТЬЮ
Ночей:4
Питание:Без питания
60 649 р.
Купить
Австрия (Вена) из Санкт-Петербурга, ibis Wien City, 4 ночи , 3*
Курорт:Вена
ibis Wien City 3
Заезд:31.10.2017
Выезд:04.11.2017
Номер:ДВУХМЕСТНЫЙ С 1 КРОВАТЬЮ СТАНДАРТНЫЙ
Ночей:4
Питание:Без питания
61 052 р.
Купить
Австрия (Вена) из Санкт-Петербурга, City Rooms, 4 ночи , 4*
Курорт:Вена
City Rooms 4
Заезд:31.10.2017
Выезд:04.11.2017
Номер:НОМЕР (ROOM)
Ночей:4
Питание:Завтрак
62 449 р.
Купить
Австрия (Вена) из Санкт-Петербурга, Отель NH Danube City (Ex. Crowne Plaza Vienna), 4 ночи , 4*
Курорт:Вена
Отель NH Danube City (Ex. Crowne Plaza Vienna) 4
Заезд:31.10.2017
Выезд:04.11.2017
Номер:Standard Room Flexible
Ночей:4
Питание:Без питания
62 854 р.
Купить
Австрия (Вена) из Санкт-Петербурга, Clima City, 5 ночей , 3*
Курорт:Вена
Clima City 3
Заезд:31.10.2017
Выезд:05.11.2017
Номер:2ad
Ночей:5
Питание:Завтрак
65 178 р.
Купить
Австрия (Вена) из Санкт-Петербурга, Hotel Terminus, 5 ночей , 2*
Курорт:Вена
Hotel Terminus 2
Заезд:31.10.2017
Выезд:05.11.2017
Номер:2ad
Ночей:5
Питание:Завтрак
65 178 р.
Купить
Австрия (Вена) из Санкт-Петербурга, Bellevue, 5 ночей , 4*
Курорт:Вена
Bellevue 4
Заезд:31.10.2017
Выезд:05.11.2017
Номер:2ad
Ночей:5
Питание:Завтрак
66 222 р.
Купить
Австрия (Вена) из Санкт-Петербурга, Park Inn by Radisson Uno City Vienna, 5 ночей , 4*
Курорт:Вена
Park Inn by Radisson Uno City Vienna 4
Заезд:31.10.2017
Выезд:05.11.2017
Номер:2ad
Ночей:5
Питание:Завтрак
66 709 р.
Купить
Австрия (Вена) из Санкт-Петербурга, Roomz Vienna, 5 ночей , 4*
Курорт:Вена
Roomz Vienna 4
Заезд:31.10.2017
Выезд:05.11.2017
Номер:2ad
Ночей:5
Питание:Завтрак
68 726 р.
Купить
Австрия (Вена) из Санкт-Петербурга, Hotel Admiral, 5 ночей , 3*
Курорт:Вена
Hotel Admiral 3
Заезд:31.10.2017
Выезд:05.11.2017
Номер:2ad
Ночей:5
Питание:Завтрак
70 395 р.
Купить
Австрия (Вена) из Санкт-Петербурга, Hotel Terminus, 6 ночей , 2*
Курорт:Вена
Hotel Terminus 2
Заезд:31.10.2017
Выезд:06.11.2017
Номер:2ad
Ночей:6
Питание:Завтрак
70 743 р.
Купить
Австрия (Вена) из Санкт-Петербурга, Lenas Donau Hotel, 2 ночи , 3*
Курорт:Вена
Lenas Donau Hotel 3
Заезд:01.11.2017
Выезд:03.11.2017
Номер:2ad
Ночей:2
Питание:Завтрак
45 195 р.
Купить
Спасибо. Ваша заявка принята!
Произошла ошибка, попробуйте повторить свой запрос позже
Вы не можете отправлять более одной заявки в сутки
Отправка заявки ни к чему Вас не обязывает. После получения заявки менеджеры подберут для вас лучшие предложения. Услуга абсолютно бесплатна.
Страницы: 1 2 3 4 5 .. 96 Далее

Туры в Австрию по месяцам из Санкт-Петербурга

  • январь
  • февраль
  • март
  • апрель
  • май
  • июнь
 
  • июль
  • август
  • сентябрь
  • октябрь
  • ноябрь
  • декабрь
В начало страницы
При полном или частичном использовании любых материалов сайта TURIZM.RU гиперссылка на http://www.turizm.ru/ обязательна.
Телефон редакции: +7 (495) 745-01-68 доб. 708
Полная версия сайта
Нам важно, кто Вы
Я мужчина
Я женщина
Спасибо! Теперь Вы мужчина!
Спасибо! Теперь Вы женщина!
Пожалуйста, проверьте правильность указания даты Вашего рождения
Спасибо! Данные сохранены.